一、单项选择题（本大题共10小题，每小题1分，共10分）

1.《我的父亲母亲》中章子怡在树林里快速奔跑的场景，因为周围都是障碍物，不于拍摄机械的运动，并且，近距离跟拍摄影如果速度过快，又难以取得稳定清晰的影像，所以可行的选择是

A.使用短焦距摄影 B.使用变焦距摄影

C.使用标准焦距摄影 D.使用长焦距摄影

2.在跟拍被拍摄对象的运动时，被摄对象走走停停，所以不一次性连贯地完成摇摄，这种拍摄手法叫做

A.环形摇摄 B.间歇摇摄

C.甩摇 D.垂直摇摄

3.正如同剪辑不同机位的镜头来改变短镜头的视角一样，可以用来改变长镜头中的视角的方式是

A.运动摄影 B.固定机位摄影

C.景深镜头 D.反向移动变焦

4.基耶斯洛夫斯基在影片十诚》之《杀人短片》中，为表现杀手坐上出租车之后，勒紧手中的绳索准备行凶时的情绪起伏，使用点光源掠过人物勒紧绳索手，此处灯光照明的作用是

A.曝光 B.造型

C.强调 D.抒情

5.“声音在一定的声场中传递，携带着声场的信息，具有空间感、方位感、距离感、透视关系等特，环境音响的最重要功能便是为我们创造一个特定的艺术时空。”这段话论述的是声音的

A.时间属性 B.空间属性

C.物理特性 D.声画关系

6.以下大大加强影视作品中时空衔接，使时空可大幅度地跳跃，也使影片的叙述与表现有了极大的自由度的声音元素是

A.对白 B.旁白

C.独白 D.音响

7.格里菲斯在他的电影创作中，让剪辑发展了一种基本的电影语言。格里葶斯创造性地解决鲍特只能用“回过头来再讲”的方法叙述的剪辑技巧是

A.闪回 B.加速剪辑

C.最后一分钟营救 D.交叉剪辑

8.在电影《花样年华中，设置了许多打电话的情节，并将电话中的内容作为情节发展的线索，保持叙事的流畅，声音在这里所起的作用是

A.推动剧情发展 B.作为连接点

C.塑造人物形象 D.扩展画面的表现范围

9.对影片公民凯》的视听元素分段读解，有个段落摄影角度正常，照明风格明亮。透明，剪辑少用到层层入式的叠化，更多的是明快的切和式的划·····画的信息不再是丰富暧昧的，而是清晰明确的，这段落是

A.开头部分 B.新闻片部分

C.记者采访苏珊 D.撒切尔回忆录

10.公认的电影发明人法国的卢米埃尔兄弟有效的利用一原理，最终促成了电影一本世纪最伟大发明之一的诞生，这一原理是指

A.视觉暂留 B.似动效应

C.逼真性 D.幻觉性

第二部分非选择题（共90分）

二、填空题（本大题共10小题，每空1分，共10分）

11.标准镜头与人眼的视觉效果相似，它不会人为的压缩或拉伸景深空间，而是客观地呈现空间中一切应有之物，因而也就相对更为符合 观念。

12.审美的效果而言，侧面的拍摄角度，含一种潜在的

13.正反拍镜中，越过一个人物的肩膀拍摄另一个人物的脸部，在机位的设置上属于

14.让离镜头的层面失焦，让前景的层面对焦，是制造画面 的方法一。

15.1931年3月15日，由明星公司拍摄的有声故事片（ ）在上海新光大戏院公开上映，标志着中国第一部有影片的诞生。

16. 在违贯性剪辑的理论中，时间是关于 的概念，而空间则一个关于方向的概念。

17. 《辛德勒名单》在表现工厂留工的过程中，史丹挽救犹太人一段，辛德勒面试女秘书一段、都是典型的 ，在某一段音乐的背景下，叙事时间比真实的故事时间有所省略。

18. 《阳光灿烂的日子》中大量用了 产生朦胧感，如在开篇马小军偷看三个小女孩跳舞的镜头，胡师上课的那一段镜头，白光透过透明玻璃投射进教室，使教室产生了朦胧感

19. 19.与《十七岁的单车》相比，《青红》沉闷了许多，片中有无数强调 的构图:窗户玻璃，铁栏杆，门枢......总之，是重重禁锯。

20.巴赞所谓的 指的就是用视听语音对现实世界高保真，无遗漏地复制和重现，这 也是最初的视听语言创造者的根本追求，

一、单项选择题(本大题共10小题，每小题1分，共10分)

1.在美国一部肥皂剧《绝望的主妇》中，美丽的家庭主妇在送丈夫、儿子离开家后，绝望的举枪自尽，地板上留下一滩血迹。下一个镜头同样是一滩红迹，邻居太太用手蘸了一些红迹并顺势送入口中，令人以为她仿佛在品尝前者的血液。这个段落体现了电影的

A.幻觉性 B.纪实性 C.假定性 D.客观性

2.学习视听语言，分析影像，一个基本的方法，就是文本分析的方法，不包括

A.分镜头分析 B.截图、截取片段分析 C.导演个人背景分析 D.机位图分析

3影片《这个杀手不太冷》的开端，吕克·贝松在表现莱昂和他的老板对话时使用了一组同一景别的镜头，引领我们去注视场景中的细节，直到整个段落结束，我们也没有看到主人公莱昂的脸，营造出一种悬念和神秘感，这一组镜头的景别是

A.特写 B.近景 C.中近景 D.中景

4.场面调度不仅是视听语言叙事、表意、抒情的主要手段，与其美学观念相对的是

A.蒙太奇 B. 长镜头 C. 景深镜头 D.平行剪辑

5.影片中的音乐并非来自画面中可见的发声体所提供的音乐，例如打斗场面中出现的钢琴音乐等，着重于心理活动、情绪情感的传达。这种音乐属于

A.客观音乐 B.音乐 C.无音乐 D.有声源音乐

6.在法国影片《广岛之恋》中法国女子和日本男人邂逅产生了爱情，片中画外音叙述的是多年前法国的爱情故事，画面却是现代的日本。这种很好的展现人物内心又衔接了故事的手法是

A.声画同步 B.声画分立 C.声画对位 D.声画合一

7.摄影和剪辑工作者以他们的工作经验提出了“轴线原则”，规定了摄影机和被拍摄主体可移动的位置和范围，以保持一贯的方向感。具体而言，一个连续时空段落中的动作是依照一条可辨识的线进行的，这条线被称为

A.180度区域 B.关系轴线 C.方向轴线 D.动作轴线

8.在《鸟人》这部影片中，有一个段落表现“鸟人”从楼顶跳下，从高楼跃下的这个过程用了18个镜头来表现，通过剪辑，他从楼顶跃下这个短促的过程被大大的延展了，我们看到的不再仅仅是他跃起后重重跌落的简短过程。这种剪辑的手法属

A.连贯性剪辑 B.非性剪辑 C.快速剪辑 D.慢速剪辑

9“走出摄影棚、把摄影机扛到大街上去”，其口号和审美标准属于

A.德国表现主义 B.真实电影 C.法国新浪潮 D.意大利新现实主义

10.在影片《阳光灿烂的日子》中，导演姜文在影片的一开始就是使用了旁白，这个旁白代表的叙事者是成年后的马小军。但是，它并没有以“过来人”的身份给我们揭示故事的发展和人物的命运。这种叙事语态是

A.全知叙事 B.限知叙事 C.主观叙述 D.客观叙述

11.场面调度需要解决的问题之一，就是如何制造空间的

12.在选择剪辑点的时候，一般情况下，选择一个连续动作中的 会比较容易给观众造成流畅的感觉。

13典好莱坞电影制作，每个镜头内至少有三个光源--主光、补光及逆光。这样的布光系统就是“ ”。

14. 完型心理学家明斯特伯格在《电影:一次心理学研究》中提出，深度感和 是电影影像感知的最基本层次，也是一种全新的艺术知觉形式。

15. 15.影视作品构图的重要原则有平衡原则、变化原则、 原则。

16. 当我们展现舞台上的演员时，需要既表现他们的部分动作与身体的姿势，又要让观众看到他们的表情时，可以使用的景别是

17. 除语言(人声)、音乐之外，在影视时空关系中所出现的自然界和人造环境中所有声音的统称是

18. 影片中声音和画面形象各自相互独立又相互作用的声画结构形式是

19. 不同的景别的组合运用，决定了影像、作品和导演的风格，侯孝贤在他的影片中偏好中景、全景、 ，摄影机距离人物通常会选择比较远的机位。

20.格里菲斯发明的 电影手法，通过这种镜头，可以轻易地实现交代过去，解释现在的目的，而完全不会混淆观众的理解。

三、名词解释(本大题共3小题，每小题3分，共9分)

21.贯穿色

22光的方位

23.音色

一、单项选择题：本大题共10小题，每小题1分，共10分。

1.爱因汉姆对视听思维的认识相当精辟，他认为“一条重要的法则；凡是其中心特征不能加以形象化表现的事件，不宜于拍电影。”这段论述事上指的是视听思维的哪个特征？

A.形象化的表现和暗示 B.逼真性

C.幻觉性 D.蒙太奇

2.除了强调点、线、面、色、光在空间上的安排，动态构图更强它们在时间上的分布与变化，强调一个画面和后一个画面的组合的连贯性，所以，动态构图涉及

A.场面调度意识的培养 B.剪辑意识的培养

C.照明意识的培养 D.色彩构成意识的培养

3.切入镜为主镜头配合，介绍人物全局中的某些细部特征，是一个较近的或特定的视野，通常是

A.近景或特写 B.中景或近景

C.全景或近景 D.远景或全景

4.通常，长镜头会包含丰富的镜头运动，当然，也有一些导演以固定机位长镜头风格著称，比如

A.张艺谋 B.王家卫

C.侯孝贤 D.费穆

5.影片《美丽上海》中，首尾两场戏，以同样的镜头调度方式，拍人物从上到楼下、进厨房的全过程，只是人物有所不同，表现时与人世的变迁，首尾呼应，发人深省，这种调度方式的手法是

A.相似调度 B.纵深調度

C.对比调度 D.重复调度

6.爱森坦，普多金和亚历山大洛夫几位默片大师1928年7月20日联签署发表一反对对白片的宣言《有声电影的未来》第一次出提出声画关系的概念是

A.声画同步 B.声画分立

C.声画分离 D.声画对位

7.在布菜顿学派的影片屋，一部影片被分解为由多镜头组成的多场戏的情况已经很常见，如威廉逊的《火灾》，已经非常成熟地将同时发生在几个地方的剧情被此交替连接在一起，有了

A.平行交叉蒙太奇的雏形 B.积累蒙太奇的雏形

C.表意太奇的性形 D.理性蒙太奇的惟形

8.在连贯性剪辑的创作实践，有许多方法用来保持时间上的连续性，下一方法是最基本的方法？

A.把视点从主体身上暂时移开 B.直接运用动作的省略

C.机械的保持动作的连续性 D.运用特殊的光学效果

9.用连贯性剪辑的手法连接在叙事上并不连贯的场景，最基本的作用是使时空断裂的转场剪辑看上去更加流畅，从雨使整个段落具有整体感，成功运用这种剪辑手法的案例是

A.《情书》 B.《东京物语》

C.《关山飞》 D.《丹麦交响曲》

10.在声画同步的条件下，为了让观众听清楚声音，剪辑的节奏必须

A.加快 B.放慢

C.既可以加快也可以放慢 D.视情况面定

11.观众明明能够意识到电影银幕是平面的，但对平面性质的认识不摔斥他们对 的实际感知。

12.拍摄中，任何镜头开始时，摄影机真实空间中的位置叫做

13.李安导演的影片《色·戒》中梁朝 伟扮演的易先生出场的段落。从女人在麻将桌边的场景，紧接着转到易先生在车房内的场景。转场后第一个镜头的光位使用了 来塑造人物形象

14，在技术方面，蒙太奇强调画面之外的人工技巧;而 强调影像空间固有的原始力量。

15.20世纪70 年代以来，电影在声音创作实战中逐增形成了一个越来越明确的概念: 这使电影

声音尤其是声画的关系进入了一个崭新的阶段。

16.旁白是影视作品中最为客观的一种声音，它和 均属于画外音。

17、电影史上著名的" "传统，为了造成画面的大面积阴影，采用低调子、低角度的夜景布光，大白天在房间里也关门闭户，顶灯很低，落地灯的高度不超过五英尺

18.淡入淡出等光学效果在表现连续时空的段落中绝非高明的手法，这种方式违反了我们观看世界的经验，相比较之下，直截了当的“ ”会让观众看起来更加流畅。

19.在剪辑的形式感因素中，剪辑的 是一个更为宽泛的剪辑依据，它可以运用在连贯性剪辑的段落，也可以运用在非连贯性剪辑的段落中。

20.画面表现的是此时的情景，而声音则表现的是彼时的情景，属于 上的对位。

一、单项选择题:本大题共10小题，每小题1分，共10分。

1.著名美国导演大卫·马梅在其《导演功课》中提出:电影要“透过一连串影像的并置，借着镜头之间的对立在观众心底所引起的反应，来将故事往前推进。”这段论述指的是

A.视听思维的形象化表现 B.视听思维的暗示性

C.视听思维的奇观性 D.视听思维的非线性

2.对于观众而言，通常所谈论的“镜头”是指

A.一次开机到一次关机之间所摄取的一段画面 B.画面的结构和布局

C.两个剪切点之间的一段画面 D:摄影机上的光学透镜组

3.多机位拍摄某一个场景时，通常会选择一些常用机位。其中“建立镜头”用于引介或设定动作发生的地点，景别通常是

A.远景 B.全景 C.中景 D.近景

4.摄影机的镜头在空间中往往代表着某种视点的存在，镜头的运动往往也意味着这个视点的运动。有时候镜头代表叙事人的视点，这是一种

A.全知视点 B.无人称视点 C.主观人称视点 D.客观人称视点

5.不间的色彩，在特定的影片、特定的资境中，往往具有特定的内国，会给人带来特定的情绪反应。其中能给入寒冷、冷漠、优郁、绝望感觉的色彩是

A.紫色 B.蓝色 C绿色 D.黑色

6.徐克导滴的影片《龙门飞甲》的开头以上帝般的全知视角交代了影片发生的年代以及明朝应官把持朝政、迫害忠良的黑暗时局。这一段采用的声音手段是

A对白 B.旁白 C独白 D.念白

7.在影片《蓝》中，车祸中幸存下来的朱莉每当闭目养神时，在画面出现黑屏的同时，会突然出现一段交响乐。这种声面关系属于

A声画同步 B.声画分离 C.声面分立 D.声画对位

8.连贯性剪辑在创造空间上的一个基本原则就是要创造一个

A.开放的空间 B.封闭的空间 C.真实的空间 D.虚拟的空间

9.盖尔托夫和他同时代的爱森斯坦虽然都属于苏联蒙太奇学派，但是两人的差异是巨大的:爱森斯坦执着于镜头并置所带来的抽象含义，而维尔托夫则对镜头的形式更感兴趣。维尔托夫的代表作是

A.(十月》 B.《一个国家的诞生》 C.《火车大劫案》 D.《持摄影机的人》

在剪辑的形式感因素中，既可以运用在连贯性剪辑的段落，也可以运用在非连贯性男辑的段落中，可以作为更为宽泛的剪辑依据。这个因素是

A.图形匹配 B.光线匹配 C. 色彩匹配 D.节奏

二填空题:本大题共10空，每空1分，共10分。

1以 为载体来传达和接受信息、进行沟通和交流的语言就是视听语言，

2正反拍镜头中，越过一个人物的肩膀拍摄另一个人物的脸部的机位叫做

3影片《这个杀手不太冷》开端，表现里昂和他老板两个人的对话，吕克·贝松使用了一组 镜头，营造出一种悬念，也烘托了里昂所从事的杀手这一职业的神秘感

4.调度不仅是视听语言叙事、表意、抒情的主要手段，更是一种与 相对的观念。

15.1995 年发表的《道格玛宣言》中规定，音乐除了影片拍摄现场的音乐，即 其他形式的音乐不得在影片中使用。

16打破空间完整性最显著的表现就是对于 原则的违反。如小津安二郎的影片《东京物语》。

17. 导演戈达尔是非连贯性剪辑的代表人物，他最为人熟知的代表作是《 》。

18.由于视听在生理上的不同特性，“切”使得画面的剪辑看上去更加流畅，而" "则是更适合于声音剪辑的方法。

19.在声画对位中，仰天狂吠的狗发出猫叫的声音，属于 上的对位。

20在格里菲斯的电影中他发明了 的手法，用它来丰富叙事、加强悬念。

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