这部剧被吐槽得很惨，吐槽最为猛烈的一点就是这部剧太过悬浮，不接地气。

五个女主角，除了最穷的冯希，住的是自己亲戚的小房子，另外几个家里不是五环内的两层独栋别墅，开放式大厨房，层高三米半，就是胡同里四合院，优质学区大平层。

刚刚认识的姐妹第一次聚会就去骑马，尤珊珊才跟司梦见第二面就送高档洗衣机，因为“最好的修理办法就是换一新的”，然后拉着只有几面之缘的塑料姐妹投资300万开餐厅，“你要没钱我借你都成。”

开餐厅的目的呢，“我就没指着这餐厅赚钱，我就图个朋友吃饭聚会方便。”

被批悬浮，是因为有钱人不能成为电视剧的主角吗？

当然不是。

TVB的一大传统剧种就是豪门家族剧，比如《大时代》《珠光宝气》《溏心风暴》，韩国也有《优雅的家》和《顶楼》《天空之城》等人气豪门剧；还有《唐顿庄园》《王冠》这样的英国贵族剧。

上流社会的兄弟情仇、妻妾争宠反而是普通人围观的热点，想想赌王何鸿燊的家族八卦，这些年养活了多少娱乐周刊。

《三十而已》虽然不是什么国产好剧，但太太圈这个情节，靠着咱们普通人对名媛圈的猎奇心理，上了多少个热搜。

问题不在于主角太有钱，距离普通人太远，而在于不真实。

《十三邀》里的俞敏洪，在自己的大房子里接受许知远采访时，聊起母亲对自己的影响，后来淡淡地说，“老人家已经患上老人痴呆症了，也不认识我了。“

这一刻会让你觉得，他是跟我们一样有血有肉的人，而不是高高在上的企业家。

《北辙南辕》的悬浮就在这里，它对富人的刻画肤浅而刻板，虚假而浮夸。

几个女生之中，尤珊珊应该是最有钱的人，据说她是白手起家的投资人，投什么赚什么。

但她每天几乎啥都不干，司梦问她不用上班吗，她回答很凡尔赛，“太不好意思了这事，公司是我自己开的，没人要求我打卡。”

司梦不过是跟她第二次见面，但回头她送来一个洗衣机，而且拒绝司梦转账给他，因为，“两周，两周我能赚多少钱，你知道吗？”

这些凡尔赛式的总裁话术看似霸气十足，其实非常油腻，完全是编剧的意淫。

真正投资人的生活常态是忙碌。比如巴菲特，一把年纪依然每天6点45起床，8点半到办公室，读五份报纸，然后看一大叠公司的年报和季报及股东的报告。

一份证券日报的采访说，投资人每个都是“电话狂人”“会议达人”“空中飞人”。

但是尤珊珊，她仿佛是一个活在真空中的投资人，几集看下来，几乎没有见过她出现在办公室里，每天到处溜达，组饭局海侃。

如此脱离现实的描写，怎可能不让人觉得悬浮。

讽刺的是，为了体现自己贴近富人生活，导演用了很多光鲜亮丽的室内布景。然而这些办公室，餐厅，厨房，精致到一尘不染，像是没有生活气息的样板间，进一步加重了悬浮感。

更加令人出戏的是，广告植入不仅多，还与他们“高贵”的身份格格不入。

戴小雨从挪威回来探望奶奶，说带了高级零食做手信，结果镜头一转，是良品铺子。

尤珊珊几个姐妹聚会，拿出来的护肤品是淘宝上卖几百块的套装，还完整地念完了广告语，就差把加盟热线写上去了。

里面经常出现的挪威、德国场面，都是在河北省秦皇岛的阿那亚海景房拍的。

吃相有些难看。

退一万步，就算我们这些普通人不懂有钱人的真实生活是怎样的，但我们总会知道：

无论是有钱人还是穷人，大家都有着相同的情感内核。

换句话来说，观众看到角色的性格和遭遇时，哪怕只有一点点，脑海中都会下意识地想，这不就是我么？

《都挺好》，《三十而已》，《小欢喜》里也几乎没有穷人，都不是普通人家，但至少他们面临的重男轻女、原生家庭、养老问题，到阶层下滑、教育焦虑，都是可以轻易让人产生共鸣的问题。

而《北辙南辕》里，挫折、烦恼几乎都不存在，这些人就像活在一个真空的世界，只有无忧无虑的生活和开挂的人生。

在挪威读了本科硕士的戴小雨，刚刚回国，随表妹小雪去了一个高端饭局，喝了几杯酒，就被影视老总张绍刚相中，当上了公关。（然而工作内容却是陪酒，是嫌对公关这份职业的污名化还不够？）

更加bug的是，刚刚入职，几乎啥都不会，第一次出马就敢在饭桌上回怼宋丹丹，为公司谈成了两百万的生意，拿到两万块的奖金。

鲍雪，从中戏毕业已经五年，仍然在群演里混着，得定格放大才能看到她的脸。换做一般人，已经焦虑到不行了。

但她没有，每天油嘴滑舌，段子满天飞，还敢问表姐借30万投资餐厅，“如果赔了就当体验生活。”

至于随便写写网文就能卖出20万版权的司梦，高职毕业，来京三年就能攒下30万的冯希，那都是小儿科了。

剧组的官方宣传还说自己写的是女性共同建立友谊、打拼事业的情感故事，剧里人物也会说出诸如“为了自己创业”之类的鸡血话语。

这就更加引人发笑了。

常人所理解的创业打拼，难道不是每天起早摸黑，全身心扑在工作上，996是放假，007是常态，为了多招揽几个客户喝到进院，忙到连过年都没法回家这样吗？

一个身家过亿的富婆尤珊珊，带着几个仅有几面之缘的小妹，随随便便就敢投资300万的餐厅，还不图赚钱，只图朋友吃饭聚餐方便，这算哪门子的打拼呢？

毛尖说过，所有职场剧偶像剧都是富人剧，最低纲领也要像《蜗居》那样，结尾要有一个马上能实现的中产梦。

《北辙南辕》，没有“正常人”。

他们不是穷人，也不是富人，而是不吃人间烟火的神仙。

他们没有真切的人间烦恼，没有人类的正常情感，只有自认为从人间学来的皮毛“真实”。

比如在挪威被小三的女主角，丧偶式育儿的事务所合伙人，饭桌上的演艺圈内幕交易，影帝靠数数字来演情感爆发剧。

这些情节透露出来的是满满的求生欲：你看我多真实，多敢讽刺，快点我上热搜吧。

可在整部剧都是悬浮的塑料美学面前，这些情节最终不过是不痛不痒，挠了个寂寞的点缀。

被人嘲讽专写富人的《小欢喜》，创作团队自称他们的风格是温暖现实主义。

我觉得《北辙南辕》完全可以把自己的风格总结为“仙实主义”——

个个都是仙女下凡，却硬说是当代独立事业女性的群像剧。