撰文 / 王击凡

在《天赐的声音》舞台上，当刘惜君拿出怀表摇晃的那一刻，我感觉自己也心甘情愿地被她催眠了。

刘惜君参与演绎的这一首《MAKALA》(不可控玩家)，是95后女歌手杨默依的原创曲目。至于《天赐的声音》的这个女女合唱全新版本，相比起杨默依+于贞的原版，则糅合了刘惜君性格当中，较少被公众留意到的“暗黑”一面。

穿上深黑裙子、化上暗黑系妆容的刘惜君，真的让不少观众感到惊喜。但只要你有留意刘惜君近年的音乐路向，你就不会对她的“转型”感到意外。从跟P.K.14乐队的杨海崧合作开始，一贯甜美的刘惜君，就已经变得越来越“硬地”了。

在我看来，刘惜君通过这些年的努力打拼，已经成功地把自己的音乐形象一分为二：有半个刘惜君，是大家印象中依旧温柔可人、如泣如诉的情歌路线；至于另外半个，则是坚持自我“硬地之美”的硬气惜君。无论哪一个，都是她本人。

“纯洁或可怜兮兮，游刃有余”，把这一句唱得游刃有余的，是在音乐世界里持续进化的刘惜君。唱歌唱到某个阶段，歌手就能熟练掌握不同歌曲的演绎手法，代入到截然不同的演唱情绪中。在这个舞台上，我也看到了惜君的惊人成长。

一个歌手出现在台上的所有时间，都是应该被最大限度得到善用的。在某些不需要唱歌的段落，刘惜君甚至还能用她的肢体语言乃至是背影来“演戏”，并以凌厉的眼神来跟对手“交戏”，这大概就是所谓的“于无声处听惊雷”吧！

可以温柔，也可以勇敢；可以唱感动的情歌，也可以玩转令听众耳目一新的多元曲风，这就是此时此刻“活开了”的刘惜君。而她最珍惜的，是能跟音乐在台上相处的每一分，每一秒。不管唱的是什么风格类型，刘惜君唱的，就是自己。

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