作者：王玉玊

由毕鑫业导演、编剧的古装武侠喜剧《我有一个朋友》在豆瓣获得8.5分的高分，堪称今年国产古装剧中的小众佳作。这也是毕鑫业导演继《一起同过窗》系列之后，导演、编剧的第二部电视连续剧。作品延续了《一起同过窗》的基本特色，在温馨轻快的喜剧故事中，埋下沉重而严肃的故事内核，情节结构和喜剧构造方式都体现出毕鑫业鲜明的个人风格。

剧中的三位主人公，梦三息、岩四方、叶五枝各自处于人生的低谷，在因缘际会下相识于木云城，受雇于向往自由、不甘心就此嫁人而想经商立业的纪氏四女纪明昭，成为业绩全城垫底的无名百货的伙计，陪纪明昭一起将无名百货做大做强，过着打打闹闹、鸡飞狗跳的店员生活。

但，以上只是故事的一半。

故事的另一半是，三人为了各自的目的来到木云城，此前经历各不相同却又格外相似：梦三息被师门抛弃，挚友梁念羽被江湖势力三七道冤杀；岩四方幼时被父母抛弃，好不容易在村中重新感受到家的温暖，却又目睹全村惨死；自小在师长呵护下长大的叶五枝在师门遭三七道清洗后下山报仇，再次相逢时，曾爱她护她的师叔与师兄们却与她形同陌路、避之唯恐不及。他们都被所爱的人抛弃，而爱他们的人又死得不明不白。他们想查明真相、想复仇，也想证明自己依然是被爱着的和值得被爱的。这就是他们来到木云城的原因。

木云城总是天高云淡，无名百货中的生活温馨而愉悦，他们有了新的朋友、家人和依靠，朦胧的情愫也悄然萌发，此时此刻的一切都美好得像个童话。但所有过不去的过去，都是无法忘却的永恒创伤，在他们的灵魂深处，一半是人间烟火风光好，一半是遍地荒芜尽尘埃。在每一个春风和煦的快乐日子里，刻骨悲伤都会随着有口无心的闲谈或似曾相识的风景骤然降临，劈开白昼艳阳，把他们拖回血淋淋的深渊。他们就这样生活于矛盾与割裂中，一半走向未来，一半停步于过去。他们害怕快乐的当下会让自己淡忘了血海深仇，也害怕绝望的过去会给此刻的幸福染上阴霾。

作品时时聚焦于这种当下生活与过往创伤之间的张力来刻画人物，主演谢兴阳等一众年轻演员也通过出色的表演呈现出角色对于双重自我的双重怀疑，带来极强的感染力。若将它当做一部喜剧作品，那么整个故事未免显得过于沉重；但若将之归结为“喜剧的内核是悲剧”似乎也并不准确。《我有一个朋友》所传达的，恰恰是一种喜剧精神：无论过去多么沉重，人们都有资格走向未来；无论创伤多么难以愈合，人们依旧可以凭借生命本能的激越，将自己投入新的相逢、新的生活与新的喜悦；永远无需对发自内心的笑容心怀愧疚，过去是过去，生活是生活。

梦三息、岩四方与叶五枝都曾经太过执着于过去，梦三息努力用没心没肺掩盖孤独，岩四方因为害怕再被欺骗而放弃信任他人，叶五枝则必须靠着沉迷些什么——比如喝酒——来暂时忘却哀愁。他们越想摆脱过去，就越是欲盖弥彰。纵使他们真的找到了凶手、手刃了仇人，难道过去就真的能过去了吗？死去的人毕竟已经死去，离开的人毕竟已经离开，他们再也不可能回到曾经天真快乐、无忧无虑的时刻。

遭遇痛苦的时刻，人们似乎总会这样被安慰：一切都过去了，一切都会好起来的，所以你要坚强，要忘掉过去，不要沉湎于哀思，要向前看。于是，像梦三息一样善良的人会假装自己重新变得快乐，像岩四方一样谨慎的人会生怕重蹈覆辙，像叶五枝一样单纯的人会麻痹自己的神经然后自欺欺人地相信自己真的已经痊愈。

并不是所有过去都能够被埋葬，并不是所有伤口都必须被治愈。当梦三息因为曾有挚友在眼前死去而发誓绝不让这样的事情重演，于是竭力阻止岩四方的自杀式复仇；当岩四方放弃讨好早就忘记了他的父母，而坦然地做个吃饭抖腿、喝汤吧唧嘴的“坏孩子”；当叶五枝告诫后辈复仇的同时也要好好生活，他们的过去与现在、他们一分为二的两个自我终于与彼此和解——过去依然在那里，过去的一切造就了今日的我，我的苦楚、孤独、恐惧，我心里无法愈合的伤口，但也正因如此，今日的我获得了迈向明天的力量。苦难本身不会带来成长，但当主人公们不幸成为承受苦难的个人，他们直面了这一事实，也宽宥了无法忘却遗恨的自己，这份勇气会将他们带向未来。

在这个作为喜剧而言显得过分沉重的故事的最深处，是对每一个也许曾经或将要面对创伤的普通人的体贴与慰藉。作品中有一首插曲叫《海娃与三丫》，歌中的海娃外出打工多年却丢了全部积蓄，第二天面馆小二请他吃了一碗面，碗底还有一个荷包蛋。《我有一个朋友》不是那碗救急的面，而是碗底的荷包蛋，荷包蛋并不试图拯救什么，不是施舍与恩赐，但却是海娃冷冰冰的命运中纯粹的善意和惊喜。《我有一个朋友》的故事也不试图将主人公们从过去之中拯救出来，它只是坦然地承认“生活就是不容易的”，然后把木云城中的温柔童话献给每一个不肯真正绝望的人。（王玉玊）

来源： 光明网-文艺评论频道